Vinyl ist kein Muss, um Jazz zu hören. Aber es gibt Gründe, warum ausgerechnet dieses Genre und dieses Format so gut zusammenpassen – und die haben weniger mit Klangesoterik zu tun, als du vielleicht denkst. Es gibt zwei Lager. Die einen schwören, eine Schallplatte klinge wärmer, echter, lebendiger. Die anderen halten
Die gute Nachricht zuerst: Du musst nichts wissen, um Jazz zu hören. Kein Studium, keine Theorie, keine Liste von Pflichtalben. Was du brauchst, ist eine halbe Stunde Zeit und die Bereitschaft, dich auf etwas einzulassen, das sich nicht sofort erschließt. Es gibt diesen Moment, den viele kennen: Man will schon
Blue Note Records: die Geschichte des wichtigsten Jazz-Labels Zwei junge Männer aus Berlin, die vor den Nazis flohen, gründeten in New York das Label, das den Jazz für immer prägte – mit einem unverwechselbaren Klang, den schönsten Plattencovern der Musikgeschichte und einem Motto, das alles sagte: „It must schwing!"
Jazz-Funk ist, was passiert, wenn die harmonische Raffinesse des Jazz auf den unerbittlichen Groove des Funk trifft – Kopfmusik, die deine Hüften trotzdem nicht in Ruhe lässt. Stell dir einen Bassisten vor, der eine Figur spielt, die so tief in der Eins sitzt, dass der ganze Raum mitwippt. Darüber ein
Stell dir eine Big Band vor. Vermutlich denkst du an Frack, an Notenpulte, an Glenn Miller im Radio deiner Großeltern. Und jetzt stell dir dieselbe Besetzung in einem dunklen Münchner Technoclub vor, um zwei Uhr nachts, während vor der Bühne getanzt wird, als liefe ein DJ-Set. Genau da fing
Man nehme den Bass, der im Funk springt und schnappt, als wäre er das Leadinstrument. Man gebe ihm die verzerrten Gitarren und die rohe Lautstärke des Rock. Und man lasse beide nicht höflich nebeneinander stehen, sondern miteinander ringen. Was dann passiert, ist Funk-Rock: eine Musik, die gleichzeitig in die
Drei Wörter, ein Kosmos. Jazz, Funk und Rock sind nicht nur drei Musikrichtungen, sondern drei Grundhaltungen – und dort, wo sie sich berühren, entsteht das Spannendste. Die meisten der aufregendsten Bands von heute lassen sich keinem der drei Begriffe allein zuordnen. Sie leben in den Zwischenräumen. Die Landkarte lässt sich gut
Der Keller in der Riemergasse 11 hat eine Vergangenheit, die kein Kulturmarketing erfinden könnte. Seit Mitte des 19. Jahrhunderts wurde dort Theater gespielt, später lief ein Kino. Nach eigener Darstellung des Hauses war es Wiens erstes Raucherkino — und, wie es sich selbst nannte, das erste, beste und einzige erotische Etablissement
Salzburg ist eine Musikstadt, die von einem einzigen Namen dominiert wird. Umso überraschender ist, was ein paar Gehminuten vom Zentrum entfernt in einem umgebauten Volksheim passiert. Der Kulturverein „Jazzit – Jazz im Theater" hat Pharoah Sanders nach Salzburg geholt. Das Sun Ra Arkestra mit Marshall Allen. Tony Allen, Pat Metheny,
Der Trick ist so simpel, dass man ihn fast übersieht. Jeden Mittwochabend zieht jemand im Zürcher Moods einen massiven Vorhang quer durch den Raum, wenige Meter vor der Bar. Aus einem Konzertsaal mit fünfhundert Plätzen wird eine Jazzbar. Dahinter läuft dann die JazzBaragge, eine Jam-Session, die es seit 2001
Die meisten Clubs behaupten, sie förderten den Nachwuchs. Der Louisiana Blues Pub schreibt es in sein eigenes Branchenprofil, und zwar mit einer bemerkenswerten Präzisierung: Man sei offen für Newcomer und Nachwuchsmusiker*innen — vor allem bei der Mittwochssession. Das ist keine Marketingfloskel, sondern eine Betriebsanweisung. Jeden Mittwoch läuft in dem kleinen
Es gibt in Europa keinen zweiten Ort wie diesen. Das ist eine große Behauptung, aber sie lässt sich begründen. Der Jazzcampus in der Basler Altstadt vereint unter einem Dach: ein Hochschulinstitut mit über hundert Studierenden und rund vierzig Dozierenden, eine Musikschule, einen öffentlichen Jazzclub, mehrere Aufnahmestudios, rund um die Uhr
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Neun der zehn Clubs in dieser Serie haben etwas gemeinsam: Sie werden von Vereinen getragen, von Städten bezuschusst, von Stiftungen ermöglicht oder von Bezirken gefördert. Ohne öffentliches Geld gäbe es sie nicht. Die Jazzbar Vogler ist die Ausnahme. Der Laden in der Rumfordstraße ist nach eigenen Angaben komplett privat finanziert
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Helmut Rainer suchte 2007 ein Lokal für ein Kaffeehaus. Was er fand, war ein Keller in der Floßgasse — und ein Souterrainlokal, so beschreibt er es selbst, lässt sich nur schwer als klassisches Wiener Kaffeehaus betreiben. Also machte er ein Jazzbeisl daraus. Gedacht war es als Jazzcafé mit Musik aus der
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Die meisten Clubs in dieser Serie sind Orte, an denen man junge Musiker findet. Der Jazzclub Augsburg ist der einzige, bei dem sich junge Musiker auch selbst melden können — und zwar auf einem offiziellen Weg, der auf der Website steht. Bands schicken eine Mail an die Booking-Adresse, mit Links
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Die Räume am Kohlenberg 20 dienten einst als Turnhalle für das Lohnhof-Gefängnis. Heute steht dort einer der gefragtesten Jazzclubs Europas. Das ist keine Marketingbehauptung, sondern die Einschätzung von Basel Tourismus und Schweiz Tourismus gleichermaßen: Musiker wie Gäste schätzten die Intimität des kleinen Clubs und seine hervorragende Akustik. Fünf Abende
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Es gibt eine Anekdote, die alles über diesen Club erzählt. 1996 spielte im Keller unter der Ruprechtskirche eine kanadische Pianistin, die in Wien praktisch niemand kannte. Es war ihr Wien-Debüt. Sie hieß Diana Krall. Clubgründer Axel Melhardt erzählte die Geschichte später mit sichtlichem Vergnügen — und ergänzte, dass Weltstars wie
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Nu-Jazz ist der Punkt, an dem sich die Jazzausbildung und die Clubnacht die Hand geben. Akustische Bläsersätze treffen auf Breakbeats, ein Wurlitzer läuft neben der Drum Machine, und am Ende soll man tanzen können. In Deutschland hat dieser Sound eine erstaunlich dichte Szene hervorgebracht, nur nicht immer dort, wo
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Die spannendsten neuen Jazz-Funk-Acts der DACH-Szene 2026 kommen gerade nicht aus den großen Labels. Sie kommen aus Proberäumen in Neukölln, aus den Jazz-Studiengängen in Nürnberg und München, von den Nachwuchsbühnen der Festivals. Wer wissen will, wohin sich die Szene bewegt, schaut nicht auf die Headliner, sondern
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Es gibt zwei Arten, sich Live-Musik zu nähern. Die eine sucht das Ereignis: ein großer Name, ein ausverkaufter Saal, ein Ticket, das man Monate vorher kauft. Die andere sucht den Ort, an dem Musik einfach passiert — auch dienstags, auch ohne Ankündigung, auch wenn niemand hinschaut. Diese Seite ist für
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Es gibt in Berlin Jazzclubs mit mehr Prominenz. Das A-Trane hat Herbie Hancock und Diana Krall auf der Bühne gehabt, das Quasimodo Prince und Maceo Parker. Wer Namen sammeln will, geht dorthin. Wer Musiker finden will, geht mittwochs ins B-flat. Das ist keine Geschmacksfrage, sondern eine strukturelle. In
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Die meisten Jazzbands klingen nach Rhythmusgruppe: Bass, Schlagzeug, ein harmonisches Instrument, darüber die Soli. Das Silberwort Ensemble aus Nürnberg lässt fast all das weg. Drei Stimmen, ein Vibraphon, dazu der eigene Körper als Perkussionsinstrument – und trotzdem groovt es. Wie das funktioniert, versteht man am besten, wenn man begreift, dass hier
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Zürich Tourismus beschreibt diesen Club in einem Satz, der für unsere Zwecke kaum treffender sein könnte: Das Mehrspur sei eine Plattform der Zürcher Hochschule der Künste, um die Talente von morgen zu zeigen. Das ist keine Werbeformel, sondern eine Beschreibung der Programmstruktur. Der Klub liegt direkt auf dem Campus der
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Die meisten Clubs verkaufen ein Versprechen. Sie sagen dir, wer am Freitag spielt, was es kostet, warum du kommen solltest. Die Hat Bar verkauft nichts. Auf die Frage, wer morgen auftritt, gibt der Laden laut eigener Website nur eine Antwort: Es wird Jazz geben. Mehr Programm gibt es nicht. Kein