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Die spannendsten neuen Jazz-Funk-Acts der DACH-Szene 2026 kommen gerade nicht aus den großen Labels. Sie kommen aus Proberäumen in Neukölln, aus den Jazz-Studiengängen in Nürnberg und München, von den Nachwuchsbühnen der Festivals. Wer wissen will, wohin sich die Szene bewegt, schaut nicht auf die Headliner, sondern
Live
Es gibt zwei Arten, sich Live-Musik zu nähern. Die eine sucht das Ereignis: ein großer Name, ein ausverkaufter Saal, ein Ticket, das man Monate vorher kauft. Die andere sucht den Ort, an dem Musik einfach passiert — auch dienstags, auch ohne Ankündigung, auch wenn niemand hinschaut. Diese Seite ist für
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Es gibt in Berlin Jazzclubs mit mehr Prominenz. Das A-Trane hat Herbie Hancock und Diana Krall auf der Bühne gehabt, das Quasimodo Prince und Maceo Parker. Wer Namen sammeln will, geht dorthin. Wer Musiker finden will, geht mittwochs ins B-flat. Das ist keine Geschmacksfrage, sondern eine strukturelle. In
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Die meisten Jazzbands klingen nach Rhythmusgruppe: Bass, Schlagzeug, ein harmonisches Instrument, darüber die Soli. Das Silberwort Ensemble aus Nürnberg lässt fast all das weg. Drei Stimmen, ein Vibraphon, dazu der eigene Körper als Perkussionsinstrument – und trotzdem groovt es. Wie das funktioniert, versteht man am besten, wenn man begreift, dass hier
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Zürich Tourismus beschreibt diesen Club in einem Satz, der für unsere Zwecke kaum treffender sein könnte: Das Mehrspur sei eine Plattform der Zürcher Hochschule der Künste, um die Talente von morgen zu zeigen. Das ist keine Werbeformel, sondern eine Beschreibung der Programmstruktur. Der Klub liegt direkt auf dem Campus der
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Die meisten Clubs verkaufen ein Versprechen. Sie sagen dir, wer am Freitag spielt, was es kostet, warum du kommen solltest. Die Hat Bar verkauft nichts. Auf die Frage, wer morgen auftritt, gibt der Laden laut eigener Website nur eine Antwort: Es wird Jazz geben. Mehr Programm gibt es nicht. Kein
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Es gibt zwei Sorten von Jazzclub-Listen. Die eine zählt auf, was in jedem Reiseführer steht: A-Trane, Unterfahrt, Jazzkeller Frankfurt. Alles richtig, alles ehrwürdig, alles teuer. Die andere Sorte interessiert sich dafür, wo Musik tatsächlich entsteht — und das ist selten dort, wo die Tickets 35 Euro kosten. Diese Liste
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Es fängt mit einer Jam-Session an. 2020, Berliner Jazz-Institut, Pianist Moses Yoofee trifft auf Bassist Roman Klobe. Klobe schlägt vor, mal mit seinem Freund Noah Fürbringer zusammenzuspielen, der damals im Süden Deutschlands lebt, aber oft in Berlin ist. Die erste gemeinsame Session sitzt sofort. „Instant love", hat
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Der Mitbetreiber Chad Matheny hat das Programm seines Ladens einmal so beschrieben, dass es von hochwertigem Straight-Ahead-Post-Bop bis zu — Zitat — experimentellen, Zappa-beeinflussten atonalen intellektuellen Sonderlingen reicht. Gelegentlich komme ein lärmiger, ruppiger akustischer Popact dazu. Das ist eine ehrlichere Selbstbeschreibung, als sie die meisten Clubs hinbekommen. Und
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Schummerige Lämpchen, goldene Stangen, ein glitzernder Kronleuchter, ein Tanzboden aus Messing. Keine Fenster. Die Tür ist verschlossen, man muss klingeln. Man versteht sofort, warum sich um diesen Laden Gerüchte ranken. Das King Georg an der Sudermanstraße gilt vielen als ehemalige Table-Dance-Bar, als Relikt jener Kölner Halbwelt der Sechziger,
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Als 1978 ein paar Jazzer ein verwinkeltes ehemaliges Eisenbahner-Lokal an der Kirchenstraße übernahmen, stand auf der Bühne ein Billardtisch. Der Club hieß nach der Bahnunterführung gegenüber: Unterfahrt. Fast fünfzig Jahre später führt das Magazin Down Beat den Laden unter den „100 great Jazz Clubs" weltweit. 2021 kam der
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1954 lagen über dem Paniersplatz noch die Wohnhäuser in Trümmern. Unter dem Platz gab es ein Sandsteingewölbe — ursprünglich eine Durchfahrt zu den Bierkellern, in die Fuhrwerke hineinfuhren, um Fässer aufzuladen. Im Krieg diente das Gewölbe als Teil einer Bunkeranlage. Eine Luftschutztür am Eingang erinnert bis heute daran. In diesen Keller