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Es gibt zwei Sorten von Jazzclub-Listen. Die eine zählt auf, was in jedem Reiseführer steht: A-Trane, Unterfahrt, Jazzkeller Frankfurt. Alles richtig, alles ehrwürdig, alles teuer. Die andere Sorte interessiert sich dafür, wo Musik tatsächlich entsteht — und das ist selten dort, wo die Tickets 35 Euro kosten. Diese Liste
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Es fängt mit einer Jam-Session an. 2020, Berliner Jazz-Institut, Pianist Moses Yoofee trifft auf Bassist Roman Klobe. Klobe schlägt vor, mal mit seinem Freund Noah Fürbringer zusammenzuspielen, der damals im Süden Deutschlands lebt, aber oft in Berlin ist. Die erste gemeinsame Session sitzt sofort. „Instant love", hat
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Der Mitbetreiber Chad Matheny hat das Programm seines Ladens einmal so beschrieben, dass es von hochwertigem Straight-Ahead-Post-Bop bis zu — Zitat — experimentellen, Zappa-beeinflussten atonalen intellektuellen Sonderlingen reicht. Gelegentlich komme ein lärmiger, ruppiger akustischer Popact dazu. Das ist eine ehrlichere Selbstbeschreibung, als sie die meisten Clubs hinbekommen. Und
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Schummerige Lämpchen, goldene Stangen, ein glitzernder Kronleuchter, ein Tanzboden aus Messing. Keine Fenster. Die Tür ist verschlossen, man muss klingeln. Man versteht sofort, warum sich um diesen Laden Gerüchte ranken. Das King Georg an der Sudermanstraße gilt vielen als ehemalige Table-Dance-Bar, als Relikt jener Kölner Halbwelt der Sechziger,
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Als 1978 ein paar Jazzer ein verwinkeltes ehemaliges Eisenbahner-Lokal an der Kirchenstraße übernahmen, stand auf der Bühne ein Billardtisch. Der Club hieß nach der Bahnunterführung gegenüber: Unterfahrt. Fast fünfzig Jahre später führt das Magazin Down Beat den Laden unter den „100 great Jazz Clubs" weltweit. 2021 kam der
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1954 lagen über dem Paniersplatz noch die Wohnhäuser in Trümmern. Unter dem Platz gab es ein Sandsteingewölbe — ursprünglich eine Durchfahrt zu den Bierkellern, in die Fuhrwerke hineinfuhren, um Fässer aufzuladen. Im Krieg diente das Gewölbe als Teil einer Bunkeranlage. Eine Luftschutztür am Eingang erinnert bis heute daran. In diesen Keller
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Wenn man wissen will, ob ein Ort für junge Musiker wirklich wichtig ist, hilft ein einfacher Test: Man schaut, wer dort angefangen hat. Beim Loft in Köln-Ehrenfeld liest sich diese Liste so: Nils Wogram, Hayden Chisholm, Angelika Niescier, Florian Weber, Frank Gratkowski, Philipp Zoubek, Robert Landfermann, Pablo Held, Jonas
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Die Schweiz ist teuer. Das gilt für Bier, Bahnfahrten und Konzertkarten gleichermaßen, und wer aus Deutschland anreist, rechnet lieber nicht nach. Umso bemerkenswerter ist, was mittwochs in Zürich passiert. Im Moods, einem der führenden Jazzclubs Europas, wird ein massiver Vorhang quer durch den Raum gezogen. Aus dem Konzertsaal mit fünfhundert
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Österreich hat ein Jazzproblem, und es ist kein musikalisches. Axel Melhardt, der 1972 das Wiener Jazzland gründete und über fünfzig Jahre führte, formulierte es kurz vor seinem Tod so: Es stimme ihn traurig, dass Jazz in heimischen Medien noch immer wenig beachtet werde. Man setze ihn mit Rock oder Pop
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Als das Treibhaus 1981 zum ersten Mal aufsperrte, verlangten die Betreiber von jedem Besucher einen Blumenstock als Eintritt. Nach dem Fest stand das ganze Zentrum voller Pflanzen. Wer von außen durchs Schaufenster sah, fragte, ob es sich um ein Treibhaus handle. Der Name war besiegelt. Gegründet hat das Ganze Norbert
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Die meisten Clubs in diesem Guide sind Kneipen mit Bühne. Die JazzHall ist das Gegenteil: ein Neubau von 2021, Glasfassade zur Außenalster, professionelle Licht- und Tonanlage, eine Bar unter der Regie von Cornelia Poletto. Das klingt nach dem letzten Ort, an dem man unbekannte Musiker findet. Genau dort findet man